“青奧會”與“峨眉山”紀念币工藝解析

很久以來，行業内就流傳着這樣一句話：“紀念币的設計要與工藝技術相結合。”說起來簡單，但是如何讓二者和諧統一，卻是件令人頭疼的事情。就紀念币而言，設計與工藝的結合，絕不是把一件好的浮雕作品和一堆先進的造币工藝技術進行簡單堆砌，而是一個互相借用、互相啟發、互相融通的過程，“相輔相成”是它的初衷，而“恰到好處”則是它的最高境界。

    以下為您介紹“青奧會”與“峨眉山”項目中的三枚紀念币的生産工藝。



    在“青奧會”5盎司銀币這個産品中，設計師在傳統模具表面處理工藝的基礎上，采用了兩項造币防僞技術。一是在“青奧會”LOGO背景的梅花圖形的處理上，采用了暗影防僞技術，即初看上去，這部分是整體噴砂效果，但從一定的角度看，裡面又有“青奧會”口号構成的底紋效果，這樣既解決了原來簡單的噴砂工藝處理使畫面略顯呆闆的尴尬，又不影響整體關系的和諧。第二就是對城牆牆磚的處理，我們采用了近些年在普通紀念币中常用的微縮文字防僞技術，即以一組“OLYMPIC”微縮字母，組成了一塊塊城牆，不僅起到了很好的防僞效果，豐富了币面的裝飾性，也為古老的城牆注入了新鮮的元素。除了防僞技術的應用，在“龍”的浮雕處理上，考慮到它要表達的是南京獨有的雲錦藝術，所以我們利用了數字化浮雕制作技術，進行巧妙的處理，再現了“通經斷緯，挖花盤織”的雲錦獨特工藝。



    而“峨眉山”5盎司金币的靈感源自于圖稿中那尊安靜的佛像背後一縷縷普照世間的七彩佛光。在設計師看來，用全息幻彩來表現變幻莫測的佛光，可能是最适合不過的工藝了，不僅題材契合，而且從主佛的背景祥雲的靜――動――靜、實――虛――實的分布關系，也會讓畫面更加生機盎然。同樣，在佛像底座的欄杆下邊，我們發現了另一個驚喜，從浮雕高度到面積大小、從所處位置到整體關系，這片天地都是可以發揮隐形雕刻技術的絕佳空間。在清邊的處理上，依舊采用了蘊含“佛法無邊”的無清邊形式，而在浮雕的處理上，除了強調它固有的精細和傳神以外，并沒有做太多的工藝，不管身外怎樣變化，菩薩隻是靜靜地端坐在當中，巋然不動。



    在貴金屬紀念币章尤其是在反映佛教的題材中，全息幻彩技術已不是第一次使用，隐形雕刻防僞技術也早已在紀念币，特别是普通紀念币上得到了驗證，但是從目前來看，兩者同時出現在一枚産品中還是首次。

    中國佛教聖地（峨眉山）2盎司銀币背面圖案，以萬年寺為原型進行創作，将萬年寺的主體建築――無梁磚殿，位于畫面中心，四周為輔助建築群，遠處為山間樹叢，最大程度上突顯了萬年寺的建築風格。它所采用的工藝可謂别具匠心，打破了傳統的思維模式，巧妙地采用了誇張的凹面工藝，并将浮雕雕刻于凹面之上，凹面中心既是欣賞者的聚焦之點，也是萬年寺主體建築無梁磚殿之所在，同時也是壓印的受力集中點。凹面賦予了浮雕多餘的體積，造币工藝設計者巧妙地将這珍貴的體積轉移給主體建築無梁磚殿，藝術與技術的完美結合，使得主體建築浮雕飽滿、逼真，給予欣賞者一種身臨其境的感覺。如此别出心裁的工藝設計，極大地提升了銀币的視覺沖擊力，是高浮雕銀币在工藝設計上的一個典型實例。藝術與工藝的碰撞産生了美的花火，點燃了收藏者對中國佛教聖地（峨眉山）2盎司紀念銀币的喜愛與贊歎。（原文首刊于《中國金币》雜志2014年第1期，總第34期）

作者：劉鴻鵬 謝欣銳